英国独立电视台原创的游戏竞猜类节目《谁想成为百万富翁》自1998年推出后在全世界每个引进这个节目的城市都获得了最高收视率。美国全国广播公司(NBC)为与其抗衡，修改了竞猜的游戏规则，制作了《最弱一环》，据说在世界上的每个城市，只要有一家电视台引进《谁想成为百万富翁》，就会获得最高的收视率，这个城市必然会有另一家电视台引进《最弱一环》来与之抗衡。

　　正当《谁想成为百万富翁》和《最弱一环》斗得正酣之时，“真人秀”类节目又出场了，其中美国哥伦比亚广播公司(CBS)推出的“真人秀”类节目《生存者》是其中的佼佼者。2000年《生存者》开播当年，即创下美国夏季节目收视率的新高，不仅打败了《谁想成为百万富翁》，也创下CBS在该时段13年来的收视纪录，让CBS打了个翻身仗，其收视率从四大电视网的最后一名一跃坐上了头把交椅。

　　取经海外，综艺创新的两大方向

　　那么，怎么创新?兴趣是文化欣赏的原动力，因此，趣味性是创意的首要因素;思想性是创意的关键，没有思想的节目只是徒具空壳;没有感情的分量，节目就会冰冷无味，人情味应是创意的应有之义。创意应求新、求奇、求美，办出特色，节目才有底气。具体说来，电视娱乐节目创新包括形式和内容两个方面。

　　1. 形式求新

　　娱乐节目是多种艺术的一种杂交体，要使其不断地发展和创新，就要不断地大胆地进行多种艺术的杂交，甚至可以与现代的高科技成果相结合，找到结合点，不断创造新的节目样式，从而让观众耳目一新。而且，形式求新并不单纯指创造新的节目样式，即使当某个节目很受欢迎，具体的节目形式处于相对稳定的状态时，形式上也不应一成不变，应不断注入新意，加以改造，这样才能给人以新鲜感。

　　如美国哥伦比亚广播公司(CBS)推出野外生存游戏“真人秀”类节目《生存者》，就是打破了游戏节目不能采用叙事文本的神话，在游戏节目版式上做出的重大突破。

　　尽管叙述是电视的主要文本，但一般而言，电视游戏节目是不采用叙述文本的。电视游戏节目一般都是在限定的时段，如一至两小时内完成，而且一般每集之间没有逻辑上的联系。它不具备真正意义上的故事情节不具备所谓的“情境”所包含的三要素：

　　(1)人物活动的具体时空环境;

　　(2)人物面临的具体事件或情况;

　　(3)由此构成的特定人物关系。

　　著名的传播学者萨拉?科兹洛夫在《叙事理论与电视》一文中也谈道：“惟一的一种贯穿始终都避免叙述的电视节目版式是那种依自身的交替规则结构十分明显的节目：例如游戏节目，体育锻炼节目，记者招待会，访谈节目，音乐节目，体育竞赛等。”