那么，回到综艺节目，在中国电视综艺节目看似最美好的时代——

　　为什么光线传媒要解散自己的电视事业部？

　　在这一切的背后是一个巨大的时空斗转。以光线传媒刚解散的电视事业部为例，在解散之前，刚刚和央视合作创办了一个叫《中国正在听》的综艺节目，也是一个音乐选秀类的节目。导致光线传媒心灰意冷的原因，是他们发现再想通过电视赚钱已经非常难了，投入太大，而且关键是还有很多“镣铐”和“枷锁”。

　　因为光线传媒是想在互联网和电视上同时播出，但广电总局明令说电视台得先播，互联网上后播；而且广电总局在2007年的一个禁令到现在也没解除，就是针对《超级女声》时代的禁令，所有的选秀类节目，不能用手机短信、电话和网络投票，必须在场内投票。光线传媒这些公司自己很清楚，他们的观众不仅是电视观众，也包括互联网观众，让他们通过手机上的APP投票，只有让这些群体也参与他们才能从中盈利。这样问题就显而易见，1999年开始的这一波广电领域的改革，已经不适宜在当下的市场环境中继续推进，确实也和这个时代的消费习惯过于脱节。

　　当下的电视综艺节目的市场环境正在急剧恶化，收视、广告收入都在大幅下降，成本却急剧上升；而且又有很多限制，诸如政策性的门槛的限制，诸如投票方式限令，把更多的观众拒绝到新的娱乐生态之外。所以，电视综艺节目看似还火热异常，但市场其实正在进行着残酷的行业洗牌，因为前车之鉴太明显。现在的一个结果，就是很多电视综艺节目没有广告冠名、没有参股投资，华少在《中国好声音》中那种经典的类似口技式的念众多广告商名称的场面已经很难再现。

　　为什么爱奇艺要提出“纯网综艺”的概念？

　　为什么要做纯网综艺？比如爱奇艺的《奇葩说》，那个节目的观众基本上都是90后、00后，但第一季在网络播映就实现了盈利，因为成本很低，都是素人参与。我们迟迟走不到素人的阶段，还是因为以广电领域为代表的文化工业水平太低。无论是娱乐文化领域，还是文化产业领域，这些领域的各个环节是高度不对称的，有些方面过于肥大，有的则过于畸形，用木桶理论形容最合适。

　　但是一般的综艺节目在这种市场环境下，为了活过来，就只能请大明星；而换成素人的话，就必须要讲故事。怎么给素人讲故事，怎么给小人物讲故事？这需要看文化工业的平均水平，需要看硬实力，素人这条路依然比较漫长。长期来看，素人“真人秀”，是一个不可避免的选择，虽然现在还有大量资金涌入，但很难想象这种畸形的情况还能维持多久。