这个行业现在到底有多畸形呢？据说中国的电视台已经买光韩国能买的综艺模式，可见我们文化工业的基础是多么薄弱。而眼下，一档电视综艺节目的收视率如果不超过1.5、不超过1，就不可能收回成本。问题是现在一档综艺节目如果在一线卫视播出，成本就肯定上亿，压力未免过大。而在互联网领域，去年《宫锁珠帘》、《爱情公寓》的点击率有20、30亿，而今年《何以笙箫默》、《花千骨》的点击率都到了50亿，又翻了一番，高点有70亿的观看人次。电视和互联网的差距之大，已经超过了我们的想象。

　　总结

　　经过1999年到现在，近20年的发展，广电领域所谓的政策结构、顶层设计都面临着很大幅度的整体性调整，今天面临的问题确确实实也不是1999年那个时候就会预计到的。今天的互联网，不是简单的渠道意义，而是代表了全新的生态格局。在这个意义上，国家提出“互联网+”战略确实有很大的前瞻性，当前无论电影、电视、综艺，观看的空间感、节奏感这些基本的消费习惯、审美习惯已经发生了非常大的变化。

　　毫无疑问，2015年是一个转折点，从1999年到2015年，历史进入到转折的时刻，我们传统广电领域的相关政策，从电视剧到综艺，整个广电体制都要面临很大的调整，不是简单出一两个政策就能够解决的。只有在国家层面，对各部委的职能进行重新调整、重新划拨，撤并一些已经不再适应今天社会发展现状的机构，成立一些能够适应市场环境的新机构，通过这种机构关系的理顺，才有可能实现广电领域的大变局。

　　在今年，中韩自贸区的相关协议已经开始陆续生效，随着相关政策的稳定，我国与亚太地区的自贸区还会一个一个地建立。在自贸区时代的背景下，以综艺节目为代表的文化领域能不能跟得上历史的节奏？中国的资本可以借着自贸区的东风“走出去”，但这并不意味着就一定会带动文化领域的“走出去”。自贸区，就意味着大门的敞开是相互的，那么以广电领域的困境为代表的中国文化领域，会不会面临更悲惨的资本“围猎”？这恐怕是这个时代最为残酷的拷问。

　　也许随着时代的发展，传统广电行业也将发生很大的变化，但在这其中，互联网应该并不是一个敌人，而是携手共进的伙伴。