设计包孕版面。区域之核和历史纵深，通过版式呈现给公众第一印象。借用莱辛分析故事画的“包孕的片刻”，画家挑选故事里最耐寻味和想象的片刻入画，仿佛妇女“怀孕”，包含过去也暗示未来;⑧报纸也设计成“包孕式版面”，任何设计元素：标题、文字、图片、标识、边框、图表等，都考虑包孕。

　　别同新媒体比“视觉冲击”，要有报纸主体的反碎片化的“视觉设计”，以包孕促进“块阅读”。贺延光拍摄的胡锦涛与连战北京握手的《两党一小步，民族一大步》，照片是“包孕的片刻”;纳入报纸版面设计，更留下各元素相互包孕的创意空间，你的正文、标题、区序强势……都得与照片相配。

　　包孕版面，设计元素(图片、标题等)自身的包孕是第一层;相互包孕构成主题版面是第二层;各版之间尽可能包孕是第三层，通过导读提示、跳版转文、边框报道、信息图表等，让读者从A叠读到B叠……增加“版面的跳转量”;还有第四层：今日报纸向往日包孕，“一周榜单”“十天要闻”等，都是新的设计要素，让读者读今天的报纸，还想翻昨天、前天的报纸，增加“报纸的黏稠度”。实话实说，“新闻的黏稠度和跳转量”都来自新媒体，它是靠链接、聚合等增加;⑨条条大道通罗马，好汉劫了生辰纲，用到报纸版面，就是以四层包孕布下无数“纸媒的钩子”，公众一瞥就被钩住，钩住了就再钩再钩……报纸不好惹，碰到就缠缠绵绵放不下，报纸不一定厚，但要耐读。

　　三、文笔的魅力

　　报纸耐读的前提是文章好读，以此对应视觉冲击和可视化。据说现在进入了“读图时代”，据说场景化、虚拟化、可视化是大趋势，还夸张“无视频、不新闻”……我惊讶，也不服气。莱辛也不服气，写部《拉奥孔》，反对用画家的调色盘来评判诗人，论证诗(代表文字艺术)不受画(代表造型艺术)的局限，画宜描绘物体，诗宜表现动作，“动作是诗所特有的题材”。⑩——一针见血，动!就是文笔胜过可视化的利器。

　　交锋的动感。《华尔街日报》培训记者，说读者也喜“动”，靠悬念、冲突而“动”当然好，但新闻不能无中生有，如果素材缺乏动感，仍能由记者赋予文本的动感。“最常见的一种，就是对立元素轮番出现，形成交锋的动感。”时而抽象、时而具体，时而综合、时而详细，宏观与微观，远望与近察，记者解释与直接引语……交错出现，不断调整读者的注意力。⑾

　　袁枚云：“文似看山不喜平”，交锋动感即“反平”，它是文章曲折生姿、波澜迭出、保持读者新鲜感的基本手段。千古文心相通，熟读《唐诗三百首》，读竖排本的旁批，常有此句见，此句闻;此句山、此句水;近景、远景;低头见、抬头见;“白日依山尽”——西望，“黄河入海流”——东张……交替出现。我到报社交流，建议记者选背《古文观止》和《唐诗三百首》。唐代289年，三百首选诗311首，平均每年1.08首，江湖骗子没有混迹其中的机会。我说：多读经典少上网，一片哗然;我继续说，逐渐静如太古：以文字为生的人，胸无丘壑、腹无名著，终日上网捡垃圾，何苦投胎当记者呢?