名著用于专业，前述培训说得好：“必须在故事的采访阶段找到这些对立元素，才能在后面的写作中运用”。⑿这对传统的“七采三写”是颠覆，采写一体化，那有什么三七开?写仅占三，根柢上轻视文笔，难怪误入歧途。王正鹏研究英国报纸，“100年来，报纸在不断地图像化。”如“《太阳报》，1/2的面积是图片，其余1/2的面积中，1/2是标题。文字在这张报纸上，只有1/4”。⒀这往往作为正面例证，没想走上不归路!这样搞，以前斗不赢电视，现在更斗不赢网络，尤其移动互联网，它比PC还要可视化，Facebook每天上传3.5亿张照片，报纸怎么比?经常听人叹息报纸碰到天花板，四处找不到突破口，我看突破口之一就在长期被贬为“小三”的写作，采写一体，以文笔的魅力让电视、网络都叹为观止。

　　文中有画拍不出。交锋动感靠记者“笔动”，笔动结合“素材动”天地更大。钱钟书发展莱辛，说诗歌的表现比莱辛所讲更广阔——诗中有画画不出。⒁新媒体利于拍摄，现在要追求：“文中有画拍(照片、视频)不出”或“拍不出的画面感”。关键就在“动”。下面细读张严平、刘大江、张丽娜写于汶川大地震后20天的《明天，太阳照常升起——献给汶川灾区的父老乡亲》。

　　——景动。“走过汶川，走过北川，走过青川……在满目疮痍的废墟之上，已有飘动的炊烟、新播种的玉米、新插秧的稻田。生活，在巨大灾难的创痛中顽强地翻开了新的一天，太阳照常升起……”新播玉米、新插秧田，可拍摄，但构图呆板，如果你只在乎画面，PS一只鸡、一条狗……又如何?太阳照常升起，PS也无法“照常”。何况，这所有景物是灾区活力的象征，古今文心相通，中国文论讲究触景生情、缘情写景，“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，那“以景寓情”，通过景物描绘表达情理事态是文字的专利，拍不出来的。

　　——人动。“这个小小的农家妇女，在地震发生后，像一只顽强的领头羊，带着大水村老老少少20多个村民，在两山相撞、河流消失、家园毁灭、到处是塌陷裂缝的大山中，艰难跋涉16个小时，安全转移。”——带着村民艰难跋涉怎么拍，搞“情景再现”?家园毁灭怎么拍，地震灾害相当千篇一律，东边的房屋倒塌抄袭西边，不管你怎么剪切、蒙太奇……几个镜头吸引力就递减。算了吧!叙述跨越时空、感觉与概念交错的连续动作是文字的专利。“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，怎么拍?死心眼拍“常作客”，还会拍成“杜甫很忙”……

　　——心动。“乱我心者，今日之日多烦忧”，无法拍。心理活动描写又是文字的专利，那位最终证实儿子和父母都遇难的乡干部，“他默默地把所有牵挂、不安、痛苦的猜测统统压在心底，甚至不愿想、不愿打听。如果那必定是一种残酷的结局，就让那结局晚一点再晚一点地被证实吧。”——无法拍!